關渡藝術節壓軸 偶戲明登場 金光布袋戲 尋找新定位 民生報剪報

關渡藝術節壓軸偶戲明登場 金光布袋戲尋找新定位
記者紀慧玲/報導
在民俗狂颷，草根文化抬頭的民國70年代初期，偶頭放大、捨傳統文武場而就西洋配樂的「金光布袋戲」，因「叛離傳統」被打入十八層地獄，至今仍未翻身；但這個周末、日在藝術學院展開的「關渡藝術節一偶戲系列」，卻邀請金光戲登堂入室，在藝院簇新的戲劇廳擺開陣式，「金光戲將平反了嗎？」剛開始的民國80年代初期，出現了新的聲音與課題。
偶戲系列是關渡藝術節壓軸大戲共邀「五洲園」「小西園」，「光興閣」及傀儡劇團「新福軒」「復興閣」等團演出。五場演出最特別、也是首次進駐藝院學府的是鄭武雄的「大俠百草翁」。
此劇初由布袋戲編劇家吳天來為「新興閣」第一代掌門人鍾任祥編寫，鄭武雄是第一個放棄傳統場面改以唱片配樂的布袋戲演師，「大俠百草翁」在鍾任祥操演下，紅遍中南部劇場，與虎尾黃海岱成「二虎爭霸」局面，「大」劇連演30年不輟，堪稱台灣戲史上最賣座的劇目。
策畫偶戲系列的江武昌表示，金光戲容或有缺失，但它在劇場效果、人物塑造、編劇特色等，自有值得學習與參考之處，尤其，它在台灣布袋戲史所佔比重不容忽視，即使偶頭放大，被批評刀功粗劣；江武昌也指出，其實也是有出色的金光戲偶，如何為金光戲重新定位，請有心人共同思考。

圖說：出色的金光戲偶凸顯人物性格，表現能力亦不弱。
江武昌/攝影